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3.15电影和电视欺诈行业有底线吗? 2020-05-27 246 电影导航网

年度& ldquo3 & middot15。今天是国际消费者权益日。今天的关键词是& ldquo权利保护。消费者在生活中有时会遭受各种各样的假冒产品和欺诈,如假冒食品、假冒药品、假冒品牌、电信欺诈和网络欺诈。一旦定罪,罪犯将受到法律的严惩。然而,还有另一种欺诈尚未引起公众的谴责,但它与每一个消费者相关& ldquo精神食粮。,这是电影电视界各种各样的洪水担忧& rdquo& ldquo火辣的眼睛。假行为,假观看,假票房,假表演& hellip& hellip让人们无助的是。生产环节因此,该链中的制片人、演员和广播平台赚取了可观的利润,并充当了& ldquo消费者。观众只能买单,没有地方捍卫自己的权利。假收视率和假票房总是耸人听闻的舆论风暴。到目前为止,还没有可以解决的真正进展。& ldquo错误的表现。也就是说,替身的演技成了业内最受批评的痛点。对于这种明显欺骗观众的行为,有关部门被要求采取行动& ldquo伪造& rdquo,让&伪造者。支付相应的价格。

伪造数据的现象正在增加。

来自当年主持人崔永元的一句话& ldquo收视率是万恶之源。震动了整个行业。到2012年,《大祠堂》的制片人王建峰已经透露了他的真名& ldquo只要有钱,不管是什么样的戏剧,不管在哪里播出,在什么时候,收视数据都可以买到。& rdquo电视收视率可以买卖,它可以以每年5000万元的价格进入全国十大收视率,在行业内外引起轰动。截至2016年12月,截止日期由于收视率低,古装剧《美丽的私人厨房》已经停播。然而,它引发了中国电视制作工业协会召开的新闻发布会,向收视率欺诈的黑色产业链宣战,并发布了一些令人震惊的数据:收视率欺诈行业每年盈利40亿元,当前购买收视率的价格已攀升至每集30万至50万元& hellip& hellip在今年的两会上,演员张国力再次提出了收视欺诈的问题。& ldquo目前,我国只有一个评级监控平台,对一些人来说“方便”,导致评级购买和欺诈现象。更多的是因为复杂的原因,没有人能揭露这些事情。& rdquo近年来,影视数据欺诈的问题和严重性已经通过媒体被多次曝光,并成为一种普遍现象。

影视资料造假问题不仅存在于电视领域,也存在于电影票房。幽灵场& ldquo偷票房& rdquo诸如此类的名词经常出现在媒体中。早在2009年,由雷电影公司发行的电影《阿童木》就上映了。偷票房& rdquo这一丑闻引起了相关部门的关注。今年3月,《叶问3》的发行人支付了5600万元人民币;偷票房& rdquo规模甚至更惊人。统计数据显示,在过去的几年里,至少10%的全国票房是由& ldquo偷窃走吧。

值得庆幸的是,2016年11月7日,第十二届全国人民代表大会常务委员会第二十四次会议投票通过了《中华人民共和国电影产业促进法》,该法于今年3月1日正式实施,并明确要求:禁止制作虚假或隐藏的票房报表& rdquo,以及不同的严肃性偷票房& rdquo行为人将被处以5万元至50万元的罚款。虽然也有评论说法律颁布后象征意义大于实际意义。有法律可以遵循这种示范效应值得电视业学习。

如果说电影电视行业的数据欺诈由来已久,已经成为一个根深蒂固、难以根除的行业毒瘤,那么;虚假表演。这个问题是最近随着知识产权热而凸显的一个现象。来自互联网的叹息& ldquo一个新鲜的肉(杨洋是最大的嫌疑人)新戏是由电影和人类的皮肤面具,除了近距离拍摄,其中使用身体双& rdquo,对“自恋”的播出让人真的看到了这种& ldquo除了近距离都用身体加倍& ldquo令人惊讶。尴尬的效果。现在的剧本还能这样拍摄吗?& rdquo& ldquo虚假表演。夸张和敷衍的态度确实让观众大开眼界。

谁应该承担责任?投资者有股份,明星有股份,电视台和视频网站也有股份。这可能是因为一些广播公司愿意为所谓的大知识产权、大明星和小新鲜肉付费,他们根本不关心内容和制作标准。只有这样,投资者才能如此肆无忌惮,创作出一些完全无视行业标准和观众感受的劣质作品。只要一些演员被提名(事实上,大部分场景仍然是由替身演员来表演),他们就不用担心卖不出去。大事件播出后,他们会购买收视率并向电视台解释。在这种利益的闭环中,每个环节都是获利者,而作为最终购买者的观众则成为局外人,只能被动地选择接受或不接受这些文化浪费。

绩效欺诈和多方阴谋

与食品和药品欺诈不同,它会给受害者带来直接的身体伤害。影视业中的各种欺诈都是不同的,看似没有直接的危害,但实际上却有着无尽的痛苦。至少,它关系到普通人的精神生活。更广泛地说,它与文化权力有关。至于粗糙的知识产权和不负责任的表现,编剧宋方金最近接受了公众数字& ldquo严肃的流言蜚语在采访中,他尖锐地指出了它造成的危害。最可怕的是对未成年人审美的扭曲。成年人有一定的社会知识,有一定的阅读基础,读过很多书,看过一些其他美国、日本和韩国的戏剧。他们有一种保护感,可能会拒绝看糟糕的电影。但是今天的小学生或初中生,当他们看到这些知识产权戏剧时,会认为艺术作品是这样的。因为他们没有看到更好的东西,认为这样的东西是好的,就像那些读过郭敬明小说的人一样,他们没有分辨能力。知识产权戏剧对文化的破坏是向没有文化能力和审美能力的人灌输美学。现在这些90后甚至小学生都会看这些作品。他们将在课堂或学校观看这些知识产权剧,形成一种流行文化。这是最可怕的。& rdquo

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