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中国导演如何举办拉美音乐剧? 2020-06-02 340 电影导航网

原版音乐剧《汉密尔顿》的导演林-曼努尔·米兰达与亚洲导演合作,后者执导了《疯狂的亚洲富人》,将米兰达的音乐剧《在高地》搬上了大银幕。亚洲导演执导的电影带有浓厚的拉丁美洲文化,创造了一部带有家庭、音乐、追求梦想和克服生活挣扎的电影。

电影导航网络将于2019年底被邀请到纽约,与埋在后期制作中的朱浩伟谈论他的第一部歌舞剧。由于冠状病毒的流行,这部电影被推迟到2021年6月。

林-曼努尔·米兰达与

问:是什么促使你接手执导《在高地》的工作?

答:我第一次看原版舞台剧是在纽约拍摄《舞动人生3D》的时候。我们的一名舞蹈演员参加了舞台剧。那时,林-曼努尔·米兰达可能在2010年左右还没有参加戏剧《在高地》的制作。

我非常喜欢它。我记得其他电影公司正准备制作电影版本,所以我只是抱着欣赏的态度。舞台版的《在高地》让我产生了很大的共鸣,尤其是我的叔叔、阿姨、表弟和哥哥都是在同一个地区长大的。他们从中国移民到同一个地方,但只有少数人特别不适应,这带来了压力和一些情感。所以我记得我非常喜欢《在高地》的舞台剧,但是我没有多想。

朱浩伟导演了《难以置信的小偷和恶魔2》

直到大约四年前,当我在纽约完成《难以置信的恶魔窃贼2》的制作时,我碰巧遇到了生命成长的过程,并开始思考我想拍什么样的电影。你想施加什么样的影响?同时,我也意识到我可能已经取得了一些成就。在与大型电影公司的讨论桌上,我有一定的发言权。在这样的平台上我应该拍什么样的电影?我真的很想拍恐怖电影,或者非常接近我的个人经历,只有我能传达这个信息。

这时,我收到了两个剧本,《在高地上》和《摘金边》。事实上,我先收到了“在高地”,然后是“摘金边”。正巧“摘金边”先完成了。

朱浩伟导演作品《拾起黄金奇迹》

这次我看了《在高地》。这部电影和舞台剧非常不同。舞台剧的版本是基于舞台设计的,所以后院的大型情感剧在移到电影中时可能会失去它的功能。所以我和林和奎拉(舞台剧本版本的原编剧阿莱格里亚·胡德斯)坐下来讨论我想给这部电影增加什么元素,让它更有根据。

我想在华盛顿高地拍摄,这给这部电影带来了完全不同的意义。他们都赞成。这是整个生产过程中最好的部分。他们明白拍电影不同于拍舞台剧。在这个过程中,我们一直在思考细节,并找到了在电影屏幕上展示的最佳方式。

这部电影仍然有宏大的场景和特殊的效果,但是是角色让这部电影最有基础。许多人说要拍电影,必须大大提升自己的原创性。但是特别是对于这样的故事,我们必须把故事带到另一个层次。事实上,一个人必须深入自己的内心,找出每个演员心中最美的梦,然后引导他们表达自己的表演。

问:观众能从《在高地》中学到什么拉丁美洲文化精神?

《高地》中汉字的前身

答:因为我不是西班牙裔,所以看着专家,我有点像个门外汉。对我来说,这是一次重要的学习经历,几乎让我的听众开始了我的学习之旅。我对华盛顿高地知之甚少,林和奎拉成了我的向导。对我来说,这非常类似于“摘金手指”的经历——亚洲人第一次来到亚洲。同样,我被《在高地》的准备过程所吸引。起初,故事结构已初具规模,但在电影纹理、叙事基调等方面。,我喜欢坐在乘客座位上,让它们自然发生。

我记得最多的是他们不会宽恕和责骂你,但这实际上是一件美妙的事情,因为这意味着我认为你是能够表达我的直接情感的人。我非常喜欢这个。例如,当我们讨论桌上应该放些什么调味汁时,每个演员都应该在打破脑袋时分享自己的观点。他们非常热情。就像拍摄《摘金苹果》一样,每个人都有发言权。当演员对夹克有问题时,我们会问为什么角色不穿这件夹克。因为你负担不起?或者?我希望观众能感受到被接受的温暖。

这不是一部纪录片,所以我们不能复制真实的情况,但我们仍然可以尝试在这个社区凝聚力下表达人物的感受。《在高地》中有故事书的元素,但我们也想向观众展示这些角色的挣扎,在生活的风暴中前行,在风暴中度过难关,因为当今世界有许多挑战。但我们永远不会忘记初衷。这部电影本身聚焦于快乐的力量。

《高地》电影的哪个舞台版本不能实现?

这部电影的优点是镜头可以放在演员前面两英寸的地方。他们不需要说一两句话。他们可以通过眼睛里的几个动作来表达这个场景中要传达的所有信息。你可以把观众的观点放在任何地方。这主要是为了解释内心的情感,给我们一个全新的工具来传达角色心中的梦想,想象他们想成为什么样的人,在哪里发展。然而,工具只是工具。我,林和奎拉都用他们各自的天赋来强化这个故事的信息。

此外,不同的媒体代表不同的画布,观众对进入体育场的期望和要求也不同。观众不仅想去看电影,还想一遍又一遍地看。如果观众太假而不能马上购买,特别是如果《在高地》的故事结构突破了传统,没有特定的反派,他们就不是在对抗政府,电影讨论了人物的内心斗争。不同的工具帮助我们表达这种情感,我们不断寻找新的方式来表达它。

问:在制作这部电影的过程中,你遇到了哪些意想不到的挑战?

答:起初我们知道选角会很有挑战性,但最让我吃惊的是选角对电影的重要性。安东尼·拉莫斯是一位杰出的艺术家,他唱歌、跳舞和表演都很出色。他是一个真正的演员。他可以在浪漫爱情剧和滑稽表演中扮演主角。他还在我们的电影中扮演故事的声音。每一个都是非常不同的天赋。它可以结合所有的才能。引导故事和培养观众的熟悉感真的不容易。我们找到的每个演员都必须有这样的特征。

电影中没有替身,也没有配音演员开口唱歌。起初我认为找一个百老汇音乐演员会很好,但事实上很难做到。当观众从两英寸远的地方看着你时,所需的表演技巧不同于百老汇的歌唱表演。我认为《在高地》的选角应该是华纳兄弟电影中耗时最长的一部。我们花了一年半的时间才找到最佳演员。当我在寻找电影的风格和语调时,我总是很高兴我们已经花了很大的努力去寻找演员,否则我不能成功地写出我想要的语调,所有这些都是由演员带入电影的。

另一个是歌词。我学了很多舞蹈元素,但这是我第一次导演歌舞剧。有歌词的歌曲是一种完全不同的拍摄方式,因为我听的歌词也很有感染力,我必须同时平衡两种语言。我必须不断地找到合适的中间点。这一部分也比我想象的更详细。

问:林-曼努尔·米兰达是否从一开始就决定不出演主角?

林-曼努尔·米兰达

是的,一开始他认为自己太老了。乌斯纳维应该更年轻。然而,我从一开始就知道,我会在电影中找到有趣的角色为他客串。当安东尼·拉莫斯(Anthony Ramos)和我坐下来交谈时,我们现在知道他会给观众带来不同版本的乌斯纳维(Usnavi),不同于林的版本。因为他在华盛顿高地出生和长大,他经历了同样的斗争。我们在咖啡店聊天,他告诉我他的成长故事。然后我们都哭了,决定我们必须一起拍这部电影。

《在高地上》的基调很难把握,但我们相信我们能一起找到最佳平衡。没有安东尼,我可能不得不使用更多的“电影技巧”来达到标准,但它可能不会成功。

问:你提到,从局外人的角度来看,拉丁美洲主演演员有很多共同的背景,你对《高地》中的拉丁美洲文化更感兴趣,而你对这种文化并不完全熟悉。在导演的过程中,你如何平衡演员的激情和文化背景并讲述故事?

答:在拍摄过程中,我和演员的关系发生了很大变化。我们必须从一开始就培养深厚的互信。在友谊之后,拍摄过程总是一个优先事项。从一开始,我们都爱上了我说的一句话,“你将是传达电影信息的重要信使”。我们可以一起把它传递给世界。说实话,我们都有一些共同点。在好莱坞旅行对每个人来说都是一个挫折。

每个人都工作了几年,在他们得到的每个角色和他们是否能得到一个角色之间挣扎。在《高地》中,我们有机会将演员们从这些现实的纠缠中解放出来。像演员的卷发一样,我们必须改变灯光、镜头角度等。而不是用服装设计来烫演员的头发。或者演员的肤色。我不需要化妆品来改变演员的肤色。我们改变其他技术方面来匹配演员。

这是一种不断重复的解决问题的情况。每天,我们都会遇到不同的问题。一些常见的解决方案可能适用于其他电影,但我们的解决方案很突然。我们经常讨论这些困难的细节,有时没有共识。然而,随着不断的讨论,每个人在好莱坞奋斗的共鸣使电影的核心信息在我们心中非常清晰,打开了我们彼此对话的心。

有时候演员有很棒的想法,但是制片人会考虑金钱和时间。我们的优势是,是的,我们仍然需要担心金钱和时间,但是我们愿意花一些时间讨论最好的计划。尽管电影的成功不能保证,但《在高地》的成功是我们的集体骄傲,传达了我们的信念,在当今世界具有不言而喻的重要性。我不是政治人物,我只能拍电影来揭露故事和情感。

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