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《小鲜肉》没有原罪。它不应该成为高薪电影的替罪羊。 2020-05-28 314 电影导航网

最近,有些被称为& ldquo小鲜肉。中国科学院青年演员的天价片酬问题已经成为社会的热门话题。在两会期间,许多业内人士也质疑和批评这一现象,强调这些& ldquo小鲜肉。不应该得到那些高得惊人的薪水。罗马不是一天建成的,关于电影天价的争议也不是第一次了。这背后自然有许多层次的结构性原因。

在讨论高额电影报酬的问题之前,我们必须先澄清原因。小鲜肉。会成为一个问题。

众所周知,支持小鲜肉。新兴的主要文化消费群体是年轻一代,他们在90年代、90年代甚至00后几乎完全在互联网环境中成长。他们也很快占领了原来的& ldquo阿姨& rdquo& mdash& mdash他们的上一代占据了电视剧消费者的位置,这是不争的事实。这也是因为像90后、95后甚至00后这样的年轻人群体已经走上了社会舞台。为了照顾和适应他们的文化消费习惯,电视剧的媒介形式也发生了历史性的变化。

从传统& ldquo首先是台湾,然后是网络。(即电视台先广播,视频网站后广播)到& ldquo网络同步,然后在& ldquo第一网络背景。不仅电视剧不再属于电视,而且电视本身的媒体形式也在这一时代浪潮中发生着近乎颠覆性的变化。在这种逻辑中,& ldquo小鲜肉。从年轻人手中的智能手机和平板电脑,他们一步一步爬上以前由成年人控制的电视屏幕是很自然的。

因此,& ldquo小鲜肉。没有原罪本身,这是无可指责的,因为这只是市场经济的必然结果,争议的焦点是天价电影薪酬的问题是否是& ldquo小鲜肉。它很独特。事实上,对于中国的电影电视行业来说,天价电影价格的问题一直是整个行业普遍存在的问题,而不仅仅是90后、95后甚至00后所青睐的“低价格”。小鲜肉。,那些& ldquo阿姨& rdquo他们迷恋于& ldquo老培根。他们的电影薪酬也高得惊人,其背后是中国电影和电视行业目前的结构性困境。

早在1999年,中国34个省级综合频道全部建成卫星电视。在星星上& rdquo从那以后,中国广播电视行业的市场化浪潮已经完全拉开了序幕。2002年,电影界也开始了电影体制改革,中国电影的票房门槛在不到10年的时间里从10亿迅速提高到100亿。世纪之交影视领域改革的初衷是通过引入市场化竞争给当时停滞不前的影视领域带来活力,这也是规范改革开放的历史逻辑。

然而,在短短十多年后,中国影视产业的真实环境发生了巨大的变化。与当时缺乏资金相比,如今一家电视台投资数亿美元在一部电影或电视剧上,并且每年花费数百亿美元的情况太普遍了。同时,这也构成了一个新的困境。一部电影电视节目的上亿元成本和一台100亿规模的卫星电视的运营压力,使我国的电影电视产业面临着前所未有的困境。幸福& rdquo担心。

在这种产业格局下,中国文化娱乐业整体水平较低,发展严重不平衡的弊端被最大程度地放大,尤其是在影视作品最重要的内容方面。尽管在过去的十几年里出现了大量优秀的影视剧,但与全年影视作品的整体制作基数相比,仍然是九牛一毛。然后,在内容质量得不到有效保证的情况下,大牌明星就成了投资制作方的生命线。的确,如果没有大牌明星在背后撑腰,可能会损失上亿美元的投资。然而,在电影院和电视台的广播和放映端,高操作压力自然导致它们将出席率和收视率视为生死线。特别是,如果电视台的收视率下降,它们的广告收入必然会受到影响,它们将陷入一个永远灭亡的境地。

从这个意义上说,大牌明星获得了前所未有的议价能力。在当前的行业现实中,它们几乎已经成为生产端,而广播和放映端可以控制消费端。自然,& ldquo小鲜肉。At & ldquo老培根。在那之后,他还收到了荒谬的高价电影& mdash& mdash这只是中国影视业结构性困境的最表面表现。

从世纪之交到现在,在不到20年的时间里,中国影视业的市场化改革已经到了一个历史性的节点,眼前的& ldquo小鲜肉。一系列问题,如天价的电影费用,已经超出了最初的预期框架。这些问题不再是一般的问题,可以通过当地的政策调整来解决,这些政策调整是头痛医头,脚痛医脚。

明星作为文化产业生产线上的生产要素,其与价格和价值关系的严重背离,充分表明当前影视产业存在着深层次的劣势,短期内没有改善的可能。如果你想彻底逆转,只有通过重新安排以影视产业为代表的中国文化领域的顶层设计,才能进行进一步的改革,而影视产业并不是当今中国的缩影。

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